La creatividad puede surgir tras un garabato: Dostoievski, Borges, Balzac, Faulkner, Tolkien…, crearon distrayéndose con garabatos.
Para un escritor que escribe a mano, el garabato es una parada junto al río, una cerveza en la fonda, que no pierde de vista el camino principal. De alguna manera, todo garabato tiene como trazo final la nueva línea que continúa la narración.
Los garabatos mantienen al autor en el papel
El ordenador no permite el caramelo del garabato, mitad calmante, mitad estimulante.
El escritor bloqueado no puede dejar fluir sus pensamientos con libertad. Debe aparcar el siguiente párrafo con un café o caer en la tentación de mirar en otro lado: las redes sociales, los minijuegos, consultar el correo electrónico…
En cualquier caso, nada funciona como los garabatos, sino todo lo contrario. Los dibujos esbozados con parsimonia ayudan a la inspiración porque mantienen a los autores concentrados en el papel.
Puede que la descripción y disección precisa que hace Dostoievski de las personas se deba a sus esbozos meticulosos de personajes y ambientes en los que se mueven.
Tolkien necesita los garabatos para dar fisicidad a sus mundos de fantasía.
Balzac reordena su caos con café —al que era adicto— y garabatos.
Los tres escritores de arriba son autores complejos, escritores de voluminosa producción. Los garabatos no impiden a Tolkien escribir un millón de palabras cada año, al contrario, le empujan a seguir adelante por las montañas que retrata.
Henry Miller con insomnio no escribe, garabatea mujeres desnudas, chimeneas, flechas como falos (etiquetadas con la palabra KAMASUTRA). Los garabatos de Miller, como borradores de descripciones de mujeres y momentos se traducen sin pudor a palabras en Trópico de Cáncer y Sexus.
Kafka se desespera. Lo escribe, lo garabatea. Lo necesita para no reventar, ante una realidad que no soporta.
«Ozymandias, Rey de Reyes», poema de Percy B. Shelley conocido por un público contemporáneo por las referencias de la novela gráfica Watchmen y la serie Breaking bad, nace en medio de garabatos y cuentas (las cuentas de Shelley).
Con la tecnificación perdemos oportunidades de dar vueltas dentro de nosotros
Hans Christian Andersen, Borges, Cortázar, Kurt Cobain, Faulkner, Ginsberg, Nabokov… Son otros escritores con mundos complejos, llenos de fantasía, que realizan garabatos de sí mismos o de lo que escriben.
Tras acabar el borrador de Rayuela, Julio Cortázar lo lee como «lector 0» y «crítico literario». Reflexiona sobre el material, añade citas, sueños, mapas… Atribuye a cada parte del cuerpo de la Maga un lugar en la casa.
¿Es posible crear obras complejas, ricas en detalles, como las de estos autores, con un procesador de textos, todo limpio, todo ordenado, sin un garabato que salga de la senda?
Con la tecnificación perdemos oportunidades de dar vueltas dentro de nosotros, porque el tiempo para los garabatos se destina a tiempo para distracciones digitales. A pesar de todo, sin embargo, hay quienes se resisten. Guionistas como Tarantino o Wes Anderson escriben a mano.
«Mi primera borrador de guion es como el diario de un loco sin trabas de ningún tipo», dice Tarantino. Diario que incluye monigotes…
Para nosotros, estos manuscritos con sus garabatos nos ayuda a entender mejor «la cocina de la escritura» de grandes obras, y se convierten en delicias visuales recopiladas en páginas como Fuck yeah, manuscripts y colecciones de Pinterest como Ccouk – mnscrpt y Cartoon art by writer.
